卧龙山庄的主屋“卧龙院”。从庭院观赏客厅“壱是之间”。
贸易商河内寅次郎投资建造的别墅
文禄年间（1592～1595年），在此地建造宅邸的是城主藤堂高虎（とうどうたかとら）的重臣渡边勘兵卫（わたなべかんべえ）。之后，大洲藩第三代藩主加藤泰恒（かとうやすつね）非常钟爱此地，移植了吉野的樱花和龙田的枫树，打造了充满风情的庭园。据说，前方的蓬莱山（ほうらいさん）因形似卧龙而被泰恒命名为“卧龙”。此后直到幕末，这里一直是历代藩主的游赏之地，但明治维新后逐渐荒废。时间流转至1897年（明治30年）左右，当地出身并通过木蜡贸易积累财富的河内寅次郎（こうちとらじろう）购入了此地。他花费10年构思，4年施工，最终在1907年（明治40年）完成了山庄的建设。现在，让我们踏入卧龙山庄一探究竟吧。
“清吹之间”（前方）和“壹是之间”（后方）。从拉门、拉手到横梁等细节中，可以感受到美学与高超技艺的结合。
关注源于自由构思的石堆设计
穿过卧龙院的入口黑门，右手边可以看到高高堆砌的石墙。前方是由大小不一的石块堆砌而成的“乱石堆砌”。“末广堆砌”则在石墙底部加宽，并保留了原有的榉树。此外，“流水堆砌”使用细长的石块横向排列，象征河流与船只，并将石磨横向嵌入，象征月亮，设计极为精巧。乱石堆砌的石墙上方是被指定为国家重要文化财产的“文库”。这是用于存放文书、书籍和绘画的土藏，其外观下部贴有船板，上部使用了菱形竹材。在卧龙山庄，即使是一块石头，也能感受到设计者的趣味与匠心。
左/从下方仰望设计的“文库”外观 右上/将石磨比作月亮 右下/右侧石墙为乱石堆砌，左侧为流水堆砌
国家指定重要文化财产卧龙院
卧龙山庄的主屋是卧龙院。茅草屋顶的寄棟造外观让人联想到农家，但其建筑理念是“与其炫耀美，不如追求朴素之美”。参考了桂离宫和修学院离宫，并邀请茶室建筑家八木甚兵卫（やぎじんべえ）担任顾问，由大洲的中野寅雄（なかのとらお）和京都的草木国太郎（くさきくにたろう）两位名匠负责施工，细节部分则委托千家十职完成，成为一座独一无二的名建筑。“霞月之间”是一间茶室，带有农家朴素的风情，天花板较低。拉门使用了灰色染唐纸，拉手为蝙蝠形状，表现了黄昏的意境。值得注意的是“霞棚”，这里有错落的搁板和圆窗，分别象征霞与月亮。为了让坐下时正好看到满月，圆窗被设计在稍低的位置。
“霞月之间”。圆窗外是佛间，点燃蜡烛后，圆窗会如月亮般微微发亮，设计独具匠心。
左上/蝙蝠形拉手 左下/葫芦形镂空雕刻 右/连接“霞月之间”和“清吹之间”的是一整块仙台松木板，特意留有缝隙。
接下来的房间是“清吹之间”。因被称为“夏之房”，天花板较高，设计上注重引入北侧的风，并在地面铺设藤席，适合夏季使用。四周的栏间雕刻了象征四季的镂空图案，神龛下方是春天的“花筏”，右侧是夏天的“水门之美”，对面是秋天的“菊水”，而“花筏”对面则是象征冬天的“雪轮窗”。整个房间充满了统一的主题。
“清吹之间”大床间上方的镂空雕刻“花筏”。夕阳西下时更显存在感。
名匠技艺的竞演“壹是之间”
更深处的“壹是之间”是最具格调的书院式房间，拥有宽大的床间。障子门、采光窗、天花板等处处体现了桂离宫的风格。栏间雕刻了野菊和凤凰的图案，散发出优雅的气息。此房间设计为可在移除榻榻米后用作能舞台，为了提升音响效果，地板下放置了12个备前烧陶罐。此外，房间南侧和东侧设有榻榻米走廊，可以欣赏由庭师耗时10年打造的融入自然景观的庭园。
拥有高天花板和宽大床间的“壹是之间”。从细节中可以看到河内寅次郎的美学追求以及名匠们的精湛技艺。
山庄内曾作为浴室的建筑在1949年（昭和24年）被改造成茶室“知止庵”。更深处还有被誉为数寄屋造杰作的“不老庵”。